来源:娱乐独角兽，作者:明明，编辑:巴青
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目前最顶尖的音乐播放器是谁？不是刚出新专辑的杰克森·易，也不是一票难求的五月天和周杰伦，而是“艾”啊。
在哔哩哔哩，UP主陈墨瞳1995年上传的《发如雪》播放量已经超过170万，另外还有《艾斯蒂芬妮》、《半岛铁盒》、《公元前的爱情》等数百万的播放量。从《水星》、《旋律》到《郝汉之歌》，从南拳妈妈、周杰伦、陶喆到刘欢，有成千上万首艾·斯蒂芬妮无法诠释的曲目。它的火爆甚至传导到了资本市场。5月11日，引力传媒、王耀科创板、华数传媒、天宇数科等“AI、虚拟人概念股”一度涨停。
此外，还出现了“爱周杰伦”、“爱王菲”，弥补了粉丝“直接点偶像”的心愿。有人嗅到了流量密码和商机。除了平台分享，还有人趁机卖教程。在音乐、网易云音乐等平台，都有过翻唱集合。“人工智能歌手”的网络生活注定是短暂的。目前人气有下滑趋势，部分歌曲已经下架，但反映出各种问题。
显然，这些“AI歌手”游走在“侵权”的灰色地带边缘。在音乐节现场，有粉丝问斯蒂芬妮关于“艾斯蒂芬妮”的问题，她只是笑着回答“听说过”。其经纪公司澄清，目前未委托律师处理相关事宜。AI侵权之争伴随着AIGC科技诞生和爆发的全过程，却始终没有定论和妥善解决。《AI歌手》只是其中之一，远不是最后一个。
“克隆歌手”频现音乐行业:供需失衡下的侵权纠纷
AI歌手并不是今天才出现的新事物，而是可以追溯到AI驱动的虚拟偶像的诞生。2007年，虚拟偶像鼻祖初音未来采用了基于电子语音合成软件VOCALOID2 engine的藤田声优的音源。五年后，中国第一个虚拟偶像洛天依的声音最初是基于VOCALOID3引擎合成的，* *影响了初音未来的运营模式。
流行的AI音色替换软件，实现了“高仿个人专属演唱会”。尤其是在今年门票价格和秒高，市场供需不匹配的演唱会上，粉丝和上传者在有意识的帮助下完成了一场“阴谋”和狂欢。让粉丝兴奋的，不仅仅是对新技术的好奇，天王天后的“跨界碰撞”，更是长时间没有发布新歌的带有情感过滤器的偶像的“补偿”心理。
就像AI用画家的作品作画来训练AI模仿其画风的原理一样，用音频素材“喂”更多AI的歌手，可以得到更准确的训练结果，使他们在音色模仿上达到80%以上的相似度。斯蒂芬妮之所以最受欢迎，是因为她的声音和气息辨识度很高，发音清晰，音域稳定，容易训练出成绩。同时，斯蒂芬妮也是第一个“开源”的歌手，具有先天优势。
据了解，该作品采用AI音色替换技术(Sovits4.0)，其来源为so-vits-svc模型。需要下载so-vits-svc的集成包，以及用于分割音频的语音和背景的软件，以及用于音频分割和数据预处理的软件。可以通过去除从乐器、伴奏、混响、和声中获得的“干声”音频来训练演唱者的声音模型，然后通过替换原曲的“干声”来获得新的“翻唱曲”。
当然，AI歌手不可能百分百还原。有资深粉丝对弹幕的评价是:“乍一听很像，但情绪和唱功都不是很像。”这与斯蒂芬妮的个人风格有关。在她以往的演唱中，很少“打到高音”，但同类歌手都能取得更好的效果。一首歌不仅仅是技巧，更是情感共鸣的综合。
大部分歌曲下面都有“免责声明”，但侵权还是无法避免。AI歌手可能侵犯哪些权利？有律师认为，“我国著作权法保护的作品范围包括文字作品、口头作品、音乐、美术作品等。，而声音不属于前述保护类型之一，音色本身不构成作品，不受我国著作权法保护。”未经授权的“克隆翻唱”可能损害原词曲作者、歌手、录音制品制作者的合法著作权，也可能侵犯相关歌手的姓名权、肖像权、商业信誉。这些代码生成的封面不属于“基于人的智力活动的知识成果”，不受著作权法保护。
如果说AI歌手还在自娱自乐的阶段，陈珊妮主动拥抱了“歌手AI”。今年3月，歌手陈珊妮在社交平台上宣布，她3月14日发布的新歌《教我如何成为你的爱人》由她自己的AI模特演唱，封面也是由AI生成。她“* *”了一年，发音，呼吸，和声都是AI做的。在她看来，如果AI时代必然到来，一个创作者应该关心的可能不是“我们会不会被取代”，而是“我们还能做什么”。她的实验证明，制作人是音乐创作的核心环节。
在音乐行业，AIGC技术的主要应用领域是上面提到的作曲和演唱，但是是以“侵权”为前提的。“AI作曲的本质就是抄歌洗歌。”资深音乐从业者Link表示:“之前很多相关的AI作曲公司都是概念。真正用AI写一首歌是不可能的，但是AI可以生成一个简单的midi音源，然后制作人在这个基础上加上去。要说更积极的应用是简化了试听过程，但这些试听也是其他歌曲拼凑出来的。”
与AI斯蒂芬妮简单的“唱歌模仿”不同，国外一些用户尝试将AI训练成“原创”，让德雷克和威肯演唱《袖子上的心》，歌曲播放量超过2000万次。两位艺术家签约的唱片公司环球音乐集团发表了一份措辞强硬的谴责声明:“使用我们的艺术家来训练人工智能生成的内容，既违反了我们的协议，也违反了版权法。”要求平台做出选择，“是站在艺人、粉丝、人类创造力一边，还是站在深度伪造、欺诈、剥夺艺人应有报酬一边”。Apple Music和其他公司随后删除了这首歌。
与直接受到版权收入伤害的音乐公司不同，很多歌手持更加开放的态度，这也让“AI洗歌”处于一个模棱两可的地带。加拿大歌手格里姆斯(Grimes)表示，她“很高兴每个人都用她的声音”，并要求50%的版税。今年5月，她推出了Elf.tech，这是一款致力于自己声音的开源软件。
AI全面入侵后，熵增的grey 空。
AIGC技术正处于全盛时期。4月21日，CG画师在微博上挑战A，发了一张自己画的在爱尔登环的粉丝示范素描，邀请网友和AI一起画画。《小红书》中出现了一批控制论的网络名人，从古典风格到纯欲望风格，都涨了一万多元，对真正的网络名人造成了一定的冲击。曾经“手”在AI一代是个难题，所以这些美女经常背着手或者捂着手，但是随着技术的发展，“手”不再是难点。
与此同时，艾主播正在入侵Tik Tok。这些主播可以完成简单的交流，比如介绍折扣、给出物流信息等，但无法实现真正的情感交流和智能互动，也无法应对突发事件，但对于“24小时直播间”的深夜直播来说，已经足够了。前期独家图片定制和声音定制费用近万元，后期每月支付软件费用。公模不用定制，每个月只交几百元的软件费，没有真正的主播。企业付出的成本可能只需要直播主播的十分之一。
国外最近的一则新闻，让更多参与浪潮的人看到了吸金的可能。斯嘉丽·约翰逊(Scarlett Johansson)用“声音”拍的科幻电影《她》，在今天变成了现实。拥有数百万粉丝的美国网络名人Caryn Marjorie与人工智能公司Forever Voices合作，推出了一款AI语音聊天机器人。这个“虚拟女友头像”推出后，测试了数千名用户，几乎都是男性，一周内就有超过7万美元入账。就像娱乐直播刚刚兴起的时候，这种为异性护航的服务，必然有很大的可能性出现“擦边球”和gray 空。
一方面，AI双刃剑可能会弥补遗憾，比如邓丽君、黄家驹、贝拉和张国荣的“复活”。另一方面，AIGC科技在解放生产力，积极推动娱乐产业各生产链条“降本增效”，甚至刺激娱乐板块股价飙升的同时，也带来了更多的伦理问题和侵权问题，可能被运用到电信诈骗、伪造新闻等方面。
千篇一律的AI形象和演讲技巧会陷入粗制滥造同质化的质疑，破坏平台的内容生态，甚至导致用户吸引力下降。所以，必然是“关不住”的。对于监管层来说，原本是为了解放生产力的AI工具，如果过度滥用，会产生一系列的侵权问题，阻碍技术和创意的进步，会本末倒置。因此，无论是监管层还是平台，都不会袖手旁观，也不会坐视AI技术的过度应用。
4月11日，国家互联网信息办公室发布《生成式人工智能服务管理办法(征求意见稿)》，在隐私、知识产权、训练数据、不正当竞争等方面设置“壁垒”。关键是训练数据要合法，不能侵犯知识产权，AI工具提供者要承担生成内容生产者的责任。可见即将迎来AI技术管理办法的正式公布。
5月9日，Tik Tok平台发布了一项人工智能生成内容的倡议。禁止利用生成式人工智能技术创作和发布侵权内容，包括但不限于肖像权和知识产权。一经发现，将严惩不贷；此外，还要求出版商显著标识人工智能生成的内容，并添加统一的官方“水印”。对于纯AI驱动的主播，平台提到:“使用注册的虚拟人形象进行直播时，必须由真人驱动进行实时互动，不允许完全由AI驱动。”这意味着允许真人驱动的虚拟主播，而禁止纯AI驱动的主播。
《流浪地球2》中，刘德华饰演的科学家涂于恒最终选择拥抱数字生活，让女儿丫丫从“两分钟的记忆”变成了“完整的人生”。这种“黑镜”场景正在成为现实。无序的gray 空之间的“熵增”可能是不可避免的，只能不断调节，而AI对重复性基础工作的真正替代和影响将在几年后到来。
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