梆子又红又干净，致远擅长。孜孜不倦地学习功夫，向老师学习艺术上的精益求精。张飞和曹孟德是关羽笔下的英雄。角色精心扮演，努力铸造永恒。
张志远(1942-)，河北雄县人，河北梆子剧院国家一级演员，武术家，河北梆子多姿多彩的表演艺术家。他的父亲张海全是河北梆子的老演员。张志远从小就喜欢中国传统戏曲艺术，后来学会了武术。他成功地扮演了关羽、张飞、曹操、包拯、焦赞、丹熊心、窦尔敦、二郎神、雷刚、刘闯、李之天等现代戏曲人物，刻画得栩栩如生，令人叹为观止。他的职业道路历尽艰辛；他的艺术经历是深刻而珍贵的。
(根据我的自述)
我来自梨园的一个家庭。我的父亲，我的兄弟，我的妻子和我的女孩都唱我们河北梆子。我记得当我八岁的时候，我和父亲在秦琼卖马时扮演丹·熊心。后来，在我十几岁的时候，我拜访了一位著名的河北梆子演员王，并给我讲了几出戏。那段时间，我研究了关羽戏，水下七军，古城会等等。1957年，我被选入河北艺术学校第一班学习。我是转学生，在学校接受过正规训练。李虎臣、贾崇武、贾桂兰等老师一句一句地教我们，我学到了很多。
幸师从侯。
毕业后我去了河北青年跃进剧团，那时我才十几岁。京剧大师侯先生，河北衡水人。当时，省委邀请侯先生到天津，请他带学生。侯老师那年给我们做了一次演讲。河北饭店南边的二楼，跟他学的大概有十六七个人。侯老师那天给我们讲了《芦花荡》。张飞有个动作，“埋伏在芦花荡口”。一个揉胳膊，一个翻身躺在鱼上，其他比我大的老师兄弟都学会了。侯老师对他们的模仿不满意。这时，已经11点了。省文化局一个处长来请侯老师吃饭，说今天不教了，省委领导请侯老师吃饭。这时侯老师站起来回头，看见我说:“叫这个小伙子再走。”我当时很紧张，就走了。就像侯老师教我的那样，他教我的时候我就全神贯注的看。我还留下了“芦花荡口埋伏”，一条鱼躺在上面。好吧，侯先生说:“好吧。”然后离开了。回屋吃饭，脱了布就躺下睡着了。睡到两点多的时候，就听走廊里喊:“张志远住哪里，张志远住哪里？”啊，河北省文化局的局长艺鹭，带着王正喜和办公室的主任，十几个人推门进来了。我想，当时正在进行放权，那么我应该放权吗？没想到，路主任说:“致远，你是个幸运的孩子。侯先生看中了你，马上去北京跟侯先生学戏。”哦，这么说吧，那时候有粮票，我去找会计拿钱换粮票。两三点钟，刘子厚巡抚的车把我和侯先生接到北京，把我送到北京追巴胡同的河北省驻京办，给了我一个房间。我住在那里，跟侯老师学戏剧。我一学会，就学会了五个剧本:《偷马》、《芦花荡》、《牛皋写作》、《踩马》。这五部戏我都学得很扎实了。侯先生年纪这么大，70多岁了。他以身作则教会了我很多，可以说是为我做了铺垫。小时候不知道这东西有多好。后来20年过去了，我又想到了侯先生的事情。我跟侯老师学的戏里，偷御马穿箭，写书信穿官服，当穿破衣，上罗阳穿，马踏穿蟒蛇。这五个人形和服装我都学会了，所以提高了。我非常感谢我的老师侯。后来在省戏剧学校，由李虎臣、贾崇武、贾桂兰等老师培训。
1973年，河北梆子跃进剧团演出了话剧《龙江颂》，由扮演姜，扮演李志田。
把梆子的五颜六色的脸一个个打出来
我从侯老师那里回来后，安排了《莲花灯》，我演二郎神。这个二郎神从那时起一直表演到2005年，中华人民共和国(中国)国庆56周年。我也表演过一次。河北梆子剧团组织四代青年庆祝国庆，在北京CPPCC礼堂演出。我还演了其他几部戏。你就像《命中注定》里的焦赞和《秦香莲》里的包拯。张淑敏学戏剧的时候，我演老包，她演秦香莲。后来，我又和合作了《龙吟》、《他的江》和《我的李志天》。这首《龙江之歌》又录了一遍。全省唱《为了垦荒》的时候，我就知道是李志田，我就唱了。这“莲花灯”，七花潭的三圣母，裴炎陵的沉香，田春鸟的刘彦昌，周春山后面的刘彦昌，我的二郎神。这出戏到现在都不记得演了多少次了。
那时，河北梆子剧院跃进剧团每年夏天都在北戴河演出。1963年夏天，毛主席第一夜看了《我们的荷花灯》，第二夜看了《王佐断臂》。毛主席连续两晚去剧院，接见我们。那一年他觉得很幸福。周总理视察徐水，我们送给总理蝴蝶杯。小平同志、李富春副总理、宋庆龄副主席观看了我们演奏焦赞和我们的蝴蝶杯。贺龙同志看过《莲花灯》14次。朝鲜金日成和来津观看《莲花灯》，在朱德委员长、董、贺龙元帅等多人陪同下，在天津干部俱乐部礼堂举行。清朝最后一个小皇帝溥仪在1963年被特赦。周总理请我们在礼堂演《荷花灯》。周总理，溥仪，还有张学良的弟弟，我们同桌吃饭。总理笑着笑着，还拿苹果给后台的演员。后来演了很多戏，比如和裴艳玲演的《陆文龙》，还有《南北组合》。她是我的女儿杨八郎，张惠云的连笔公主，我在李志平的妻子佘太君。到现在为止，这个剧已经被所有的梆子剧团演出过了。后来和裴艳玲合作了一个剧叫《海闹什么》，他的哪吒和我的老龙王。后来，我跟着一位来自王春生的老师学习戏剧，教了我很多戏剧。下河东有欧阳芳，是白脸，戴帽子。还有一个是冯明关，里面的老白马赵云用的是大刀，赵云用了一辈子枪。就是这出戏，用大刀连杀了韩父子五人。这就是所谓的冯明山口。以后想把这个剧教给孩子，不然，这个剧就没了。后来，我还与河北几位著名艺术家合作，与张惠云同志合作《洪湖红卫兵，我的刘闯》。上世纪50年代河北梆子演员李树辉姐姐。我们俩演了革命现代戏《杜甫山》，她演杜妈妈，我演雷刚。未来，那是《智取威虎山》里的李永琪。1959年，我和妻子李志平安排了一个以歌唱为主的剧目《包公的赔款》。好像是1979年9月，我们俩演完这首《包公》之后，在北戴河给中央领导人演的。从这一幕开始，我戒烟了！因为剧末有一句话:“谢谢你，嫂子……”我不会唱歌。我嘴里有痰。想吐也吐不出来，咽不下去。我几乎窒息。1979年9月3日，我买了几盒好烟给大家分享。到现在30多年了，我一口烟都没抽过。为了这门艺术，我还没抽过一根烟。
入戏，演好角色。
侯先生曾告诉我，平时，我就是我；打扮，不是我；在舞台上，我是谁？平时，我张志远就是张志远，我去后台打扮。你没有私心杂念，就看你打扮成谁了。我今天演张飞，你要演好张飞，关羽就是关羽。我会慢慢体会侯老的这些话，非常提升自己。后来90年代，我在戏剧学校教书。侯先生的话我加了两句。侯先生说，平时的我，不是伪装的我，是舞台上的我。我又加了两个字:演谁就是我，演谁就是我。你要成为一千个人，而不是一千个人。你得演哪个人物是哪个人物，你演哪个人物才能看懂哪个人物，所以这就是艺术的魅力，我个人的经验，在艺术上，和马之旅是一样的，马之旅，“盗御马”，窦尔敦盗马之后，又骑上了马，和曹操在《踏马记》中骑马，所以马跟着行人；这个“玛塔苗青”不能用。曹操是文官。这匹马，人跟着马走，所以性能不一样。那个窦尔顿很骄傲，无论来来去去都跟人走。这个“马踏”不能马上跑，而这个曹又不能停下来，所以这是马的郊游。这里有戏，就是说理解这个人物。梆子剧院有许多戏剧。为什么好看？所有演员和职业都是这样研究这部剧的，所以我们才能演好。这叫精品。《莲花灯》是精品，《沧海桑田》是精品，《堵杜晨》(堵马、杜十娘、陈三亮)是精品。精品要注重细节。电影《莲花灯》里的二郎神，他的剑刺竟然是红色或者黄色的。当时，伟大的表演艺术家李金泉演唱了《老聃的忠告》。这个剑刺是深绿色的，真的很好，真的很高级。还有“是什么让大海吵闹”。有两个老师在梆子剧院看了我们的排练和划船。一位是著名的京剧表演艺术家春华先生，另一位是我的老师先生。当时，中国京剧院二团正在河北剧院演出。他们看了我们的《是什么让大海喧闹》后说:“致远，你来了。坐椅子，上椅子，跳椅子，滚椅子，给老龙王增色不少。到现在我都忘不了这些老艺术家的观点，太高了。
张志远在《包公》中扮演包公，他的妻子李志平扮演鲍嫂以示补偿。
侯先生经常对我说:“我的艺术是党和人民给我的。我教你，我只是把它还给人民。”侯老师还有几句话:“师父教我，我教人，不教人也不算不厚道。”学戏先学做人，要兢兢业业，老老实实，好好学习，善于学习和实践，诲人不倦。当时侯老师说:“师父教我，我教人。”侯老师教我的，我也要传下去。
1994年，我在京剧院工作的时候，带了几个月的孩子，教了几个剧。后来退休后去了上海。2012年，彭蕙蘅同志让我回来，在省艺术学校代课。已经四五年了，所以我可以把这门艺术教给下一代，教给孩子们，并且传承下去。我愿意教我的孩子我学到了什么，我创造了什么，我经历了什么，我感受到了什么。
一九八四年十二月，我、裴炎陵、、、常、、等七人宣誓加入中国共产党。从此以后，我们会更加积极地工作，为国家、为民族、为我们河北的文化事业做出一些贡献。把我们河北梆子一代一代传下去，把我们河北省变成文化强省。
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